Európske audiovizuálne observatórium uverejňuje správu o tureckej filmový priemysel

Druhý najväčší európsky divadelný rastový trh v Európe

Turecké kino oslávi tento rok svoje 100. výročie, v ktorom tiež videli Nuri Bilge Ceylan Zimný spánok (Kış Uykusu) vyhrať Palme d'or na filmovom festivale v Cannes. Európske audiovizuálne observatórium práve uverejnilo úplne novú správu o tureckom filmovom priemysle, ktorá sa pozerá späť na jeho dynamickú a bohatú históriu. Po páde do hlbokej krízy do konca 20. Sa tureckému divadelnému trhu podarilo dosiahnuť pozoruhodný rast vstupov, ktorý vyniká medzi ostatnými - väčšinou vyspelými - európskymi trhmi, kde vstupy v minulosti stagnovali alebo dokonca upadali. desať rokov. Turecké vstupné sa viac ako zdvojnásobili z miliónov 24.6 v 2003 na 50.4 v 2013. To predstavuje priemernú ročnú mieru rastu 7.4% ročne a v porovnaní s priemerným ročným poklesom -0.6% v EÚ. Turecký GBO dokonca vzrástol v priemere o 15.4 ročne ročne v porovnaní s 1.6% v EÚ. Iba Ruská federácia zaznamenala v posledných rokoch vyššiu mieru rastu a nárast objemu.

S miliónmi vstupov do kina 50.4, ktoré sa predávajú v 2013, Turecko ďalej posilnilo svoju pozíciu európskeho 7-tého najväčšieho divadelného trhu, pokiaľ ide o vstupné, nahradené iba „veľkými trhmi EÚ 5“ a Ruskou federáciou. Hrubá pokladňa v 200 dosiahla 505 miliónov EUR (TRY 2013 miliónov). Ide o najvyššie úrovne dosiahnuté v Turecku v nedávnej histórii. Rast pokladní bol vo veľkej miere ťahaný rastúcim počtom mimoriadne úspešných miestnych trhákov, ako aj rozširovaním a modernizáciou tureckej obrazovky, keďže v minulosti sa v hubárskom počte novo vybudovaných nákupných centier otvorilo veľké množstvo moderných kinematografických komplexov. desaťročia.

Zároveň sa turecká kinematografická miera stále patrí medzi najnižšie v celej Európe. Dokonca ani v rekordnom roku 2013, počet vstupov na obyvateľa nepresiahol 0.7. V porovnaní s priemerom predaných vstupeniek na obyvateľa v EÚ je 1.8. S počtom obyvateľov 76 a rastúcou ekonomikou sa preto predpokladá, že turecký divadelný trh bude naďalej rásť o 6 až 7% ročne, a to ešte pred dosiahnutím splatnosti v 2018.

Rast filmovej produkcie napriek pomerne nízkej úrovni podpory verejnosti

Stimulovaný úspechom tureckých trhákov v kasíne a využívaním podpory verejnej produkcie sa objem výroby tureckých celovečerných filmov - vrátane menšinových koprodukcií - zvýšil z celovečerných filmov 16 vydaných v 2004 na nový rekordný počet filmov 87 vydaných v 2013 (1), 8th najvyššia úroveň v Európe.

Toto zvýšenie úrovne výroby je obzvlášť pozoruhodné vzhľadom na skutočnosť, že Turecko poskytuje pomerne nízku podporu verejnosti pre film. Medzi 2007 a 2009 ministerstvo kultúry a cestovného ruchu, jediný hlavný zdroj financovania verejného filmu, podporovalo činnosti súvisiace s filmom v priemere miliónom EUR 13.3 ročne, z čoho len 50% bolo pridelených na filmovú produkciu. Verejná podpora filmových aktivít je teda výrazne pod celoeurópskym priemerom 53.6 miliónov EUR. Pokiaľ ide o výdavky na činnosť na jedného obyvateľa, Turecko skutočne poskytlo najnižšiu úroveň podpory pre činnosti súvisiace s filmom na obyvateľa v celej Európe.

Vzhľadom na zameranie tureckého filmového priemyslu na domáci trh bolo 90% tureckých filmov vyrobených medzi 2009 a 2013 financovaných výlučne v rámci Turecka. Turecké väčšinové koprodukcie predstavovali 8% z celkového objemu výroby, zatiaľ čo vo všeobecnosti sa ročne nevyrába viac ako jedna alebo dve koprodukcie tureckej menšiny. Pomerne nízka úroveň medzinárodnej koprodukcie sa dá vysvetliť aj skutočnosťou, že podpora verejnosti v súčasnosti nie je prístupná tureckým výrobcom, ktorí zastávajú menšinové pozície.

Najvyšší podiel na vnútroštátnom trhu v Európe

Turecký filmový trh vyniká v paneurópskom prostredí ako jediný trh, na ktorom národné filmy pravidelne prevyšujú americké filmy.

V 2013 sa turecké filmy prihlásili na 58%, nasledovali americké filmy (38%), pričom európske filmy zostali iba 3% a na filmy z iných častí sveta 1%. Vďaka tomu je Turecko európsky trh s najvyšším podielom na vnútroštátnom trhu.

Vysoký podiel na vnútroštátnom trhu sa však nepremieta do vysokých údajov o vstupe veľkého počtu tureckých filmov: medzi 2009 a 2013 najvyššie turecké filmy 10 trvalo v priemere 79 z celkového počtu predaných vstupeniek pre všetky turecké filmy. Rovnako ako ich európski kolegovia, mnoho miestnych filmov sa snaží nájsť svoje publikum, pretože turecký divadelný distribučný systém je jasne zameraný na distribúciu miestnych a medzinárodných trhákov a neexistuje žiadna cielená verejná podpora distribúcie a premietania miestnych filmov alebo umeleckých domov. filmy.

Filmový priemysel orientovaný na trh s vysokou úrovňou koncentrácie

Turecký filmový priemysel je vo všeobecnosti menej regulovaný ako mnoho jeho európskych náprotivkov. Turecká výstava a distribučné trhy sú po dynamike trhu vysoko koncentrované. V 2013u, popredný výstavný reťazec, Mars Entertainment (Cinemaximum), zodpovedal za 52% z tureckej pokladne a 85% z trhu s reklamou na obrazovku, ktorý prevádzkuje 26% zo všetkých obrazoviek, takmer dve z troch digitálnych obrazoviek, ako aj všetky obrazovky IMAX v krajine. To predstavuje najvyššiu koncentráciu z desiatich najväčších európskych výstavných trhov.

Na tureckom distribučnom trhu na druhej strane prakticky dominovali iba traja distribútori, UIP, Tiglon a Warner Bros., ktorí kumulatívne predstavovali takmer 90% pripustení v 2013 (2).

Pri zavádzaní digitálneho kina zaostáva

Pokiaľ ide o digitálne kino, Turecko jednoznačne zaostáva za zvyškom Európy - približne o štyri roky. Digitálna konverzia naberala na sile v 2013e len vtedy, keď počet digitálnych obrazoviek viac ako štvornásobne a penetrácia digitálnej obrazovky preskočila z 11% na 48%. Napriek veľkému medziročnému nárastu je penetrácia digitálnej obrazovky stále výrazne nižšia ako v EÚ, kde sa odhadované 87% všetkých obrazoviek v EÚ digitalizovalo od decembra 2013.

Pomalé zavádzanie digitálnej kinematografie úzko súvisí s obmedzenou dostupnosťou možností financovania najmä prostredníctvom systémov VPF a nedostatkom verejnej podpory. Aj keď sa zdá, že systémy VPF sa v 2014e stali ľahšie dostupnými, podľa združenia výrobcov SE-YAP stále neexistuje systém VPF dohodnutý v celom odvetví a povinnosti VPF sa môžu medzi filmami a kinami líšiť.

Prehľad je k dispozícii zadarmo

Správa Observatória je pravdepodobne najkomplexnejšou trhovou analýzou tureckého filmového priemyslu, ktorá je k dispozícii v anglickom jazyku. Poskytuje dobrý prehľad o vývoji a súčasných trendoch tureckej filmovej politiky, divadelnej produkcie, distribúcie a výstavy, ako aj analyzuje vývoz tureckých filmov do zahraničia. Okrem stručného historického prehľadu sa správa zameriava na kľúčový vývoj medzi 2004 a 2013 a uvádza turecký filmový priemysel do kontextu iných európskych trhov, pričom poskytuje porovnania tam, kde je to zmysluplné, a rozpracováva štrukturálne rozdiely, ktoré sú dôležité na získanie lepšieho porozumenia o tom, ako Turecký filmový trh funguje.

Observatórium preto dúfa, že poskytne cenný informačný nástroj pre medzinárodných filmových profesionálov, ktorí majú záujem dozvedieť sa viac o štruktúrach trhu a trendoch v tureckom filmovom priemysle, napríklad na účely koprodukcie, distribúcie filmov v Turecku alebo predaja / distribúcie tureckých filmov v zahraničí.

Prehľad si môžete stiahnuť zadarmo tu.

Zdieľaj tento článok: